昨日，由郭子健执导的型男动作片《救火英雄》举行发布会，宣布这部由谢霆锋、余文乐、任达华、胡军等主演的男人大片将锁定贺岁档。为配合影片的“救火”背景，片方将发布会地点设在了北京市公安局东城区消防支队大院内，“型男救火团”乘坐消防车帅气登场相当拉风。 　　《3D逃出生天》刚刚下档，同样是香港电影人参与的大制作救火灾难片，《救火英雄》是否还能俘获观众？郭子健回应：“《救火英雄》虽然与救火有关，但绝非传统意义上的救火灾难片。除了出入火海救援的大场面，影片将视角锁定在‘人’上，会有大篇幅描述每个角色本身以及相互间的各种纠结，‘全城停电，事出有因’的宣传语，也揭示了影片还有十分强烈的悬疑风格。” 　　该片是谢霆锋和余文乐时隔6年再度携手，余文乐笑称，他们到了剧组就在“检讨”为何长达6年没有合作，“这部电影几乎是谢霆锋最玩命的一次演出，我为了他也不惜‘献身’了。”郭子健表示：“谢霆锋和余文乐天生就有很高的默契度，6年没有合作了，但是对戏还是很有火花，一个眼神和动作就能明白对方的意思，我感觉自己有点多余了。” 　　此外，“帅大叔”胡军和任达华的加盟也为影片再添雄性气息。主创透露，由于情节设定参考了在香港发生的几起大型灾难事故，更有飞机闹市紧急迫降、出入火海救援、爆破和高空拯救等危险系数极高的场面，因此影片惊险程度值得期待。新报记者 王轶斐

        　　昨天下午，张震岳现身广州，为将于11月30日在广州体育馆举办的“艳阳天”演唱会造势。记者会上，好友葛民辉意外现身担任主持，令现场笑声不断。张震岳也用自己带来的“破吉他”献唱《破吉他》及《唉唷喂呀》，让歌迷喜出望外。 　　接受记者采访时，张震岳剖析了近年来的创作心态。他表示，“歌坛”这两个字对他来说只是很形式的东西：“我只管写歌就够了，歌迷买不买无所谓。我的生活得到满足就好了，生活的满足感重要过别的任何事情。” 　　 　　 　　记者：之前的专辑里，我们听到的是一个愤怒的张震岳，但新专辑《我是海雅谷慕》却表现出一种回归淳朴的淡然，为什么会有这种改变？ 　　张震岳：我的改变在《思念是一种病》时已经有了。我的发片时间不定，有时候隔五六年，甚至十年都有可能，所以唱片风格主要跟我的人生经历有所改变有关。我创作的时候，会尽量用我的耳朵、眼睛去吸收这个社会的东西，那么多年过去，感受和创作出来的东西也会不同。《思念是一种病》是探讨情感，这次情歌比较少，重点集中在对社会、人与人之间关系的思考。这个风格也会延伸到这次的演唱会。 　　记者：你如今的创作心态是怎样的？ 　　张震岳：我从头到尾都在享受创作。作为创作者，一定要放下明星的身段，这个很重要。艺人其实很可怜，当你到达一个位置的时候，就很难走下去。我今年已经40岁，这是一个很特别的阶段，我会一直把自己往回拉，这样子才会好好地思考怎么写贴近人心的歌曲。从早期的《自由》、《我要钱》、《放屁》，我的歌一直都是描述普罗大众的生活。 　　记者：你平时在生活中，也会像微电影中一样常常不接老板和同事的电话吗？ 　　张震岳：微电影中的画面就是我的真实生活。我常常不接老板电话，跑去跟冲浪的朋友在海边玩。工作对我来说是其次，我只管写歌就够了，歌迷买不买无所谓，我的生活得到满足就好了，生活的满足感重要过别的任何事情。 　　记者：这种生活态度的转变是从何时开始的？ 　　张震岳：应该是这十年才有的。从《等我有一天》到这张专辑一直在变，我以前曾写道：“等我有一天，在不久的将来，找个漂亮马子生小孩。”那时候台湾经济没有那么好，公司倒闭、金融风暴，我们公司也要裁员，当时的艺人和员工不知道怎么办，我就写了那些东西来满足自己。 　　记者：那这个“找个马子生小孩”的梦想何时能实现？ 　　张震岳：我在生活上是个独立的人，感情的事不急。我有很固定的女朋友，已经在一起三年，从没想过要结婚或什么。我姐比我大两岁都还没结婚，我着急什么。 　　 　　 　　记者：演唱会为什么叫“艳阳天”？ 　　张震岳：大家看我的肤色就知道，我喜欢户外运动，不管是单车、冲浪、露营、登山，都是我私底下喜欢做的，但这些运动在下雨天做不了，所以我很喜欢大太阳、艳阳天的感觉，因此演唱会就用了这个概念。演唱会所选的VCR和歌曲，也都是自然、阳光、正面的东西，所以叫“艳阳天”。 　　记者：你对广州印象如何？ 　　张震岳：我很少来广州演出，听说这里有很多好吃的。第一次来开个唱就是那么大的演出，也是一种缘分。我的演唱会没有很多香港歌手的演唱会那么华丽，而是尽量追求自然的感觉。 　　记者：届时会有嘉宾助阵吗？ 　　张震岳：一般的演唱会都有嘉宾，但我觉得没有必要。看演唱会主要看这个歌手的表演，嘉宾是其次，我想让自己的演唱会更纯粹一点。 　　记者：会不会担心演唱会的状态？ 　　张震岳：体能方面完全不用担心，我到时候会比年轻的乐手都蹦得高。另外，我在演出后半段会换上阿美族的服装，给大家展示原住民的感觉。 　　 　　 　　记者：想过突然有一天退出歌坛吗？ 　　张震岳：每个人都会退出，“歌坛”这两个字对我来说是很形式的东西，可是我会继续写歌玩音乐，过五年十年退休之后，歌还是会继续写。歌是记录人生的方式，只是不知道以后用什么形式与大家分享。这种事我现在已经在做，我常把新歌丢在网上让大家听，虽然是Demo，但做的时候蛮仔细，跟成品差不多。这种与大家沟通的方式，让我觉得很开心。 　　记者：你好像已经把以后的生活计划好了？ 　　张震岳：我确实有计划五年之后的生活。因为我老家在花莲，退休后我想去花莲买地养鸡种田。最近我就在跟朋友商量，先去花莲买地开烤肉店，想开民宿的话可能这几年还要再努力存点钱。我希望我们公司的其他歌手赶快红起来，那样我就可以尽快退下来。(笑) 　　记者：有没有你欣赏的新人？ 　　张震岳：我性格蛮被动的，比如我从不看综艺节目、歌唱比赛，不看旅游台，只看美食节目，对时下流行什么、有什么新人特别迟钝，几乎完全脱节。可能也是因为我一直坚持自己的东西，不随波逐流，所以显得特别一点。 　　记者：如今40岁了，你还是很喜欢冲浪、滑板、单车这些极限运动？ 　　张震岳：我25岁发行了《秘密基地》这张专辑，在台湾卖了40多万张。那时候我很喜欢运动，又流连于夜生活，所以白天玩，晚上也玩，喝酒、抽烟……那时候年轻，身体撑得住。直到有一晚喝了很多酒，没怎么睡觉，第二天一早又起来开车几小时去极限公园玩，踩单车的时候就不小心摔断了右腿，花了半年才恢复。从那件事情之后，我开始想，人不能那么贪心，之后就一直慢慢调整。我现在的体能比25岁时还好。我自己在台北有两间小酒吧，朋友找我玩也只是去那里小酌，我已经对夜生活不感兴趣，也忘记自己有多久没有喝醉了。 　　记者：对于现在大都市里疲于奔命的年轻人，你想劝他们什么？ 　　张震岳：这些东西我以前不会想，现在才开始想。现在的大都市一直在盖楼，车、人越来越多，我不会排斥物质，只是觉得心灵上的富足更重要，但现在年轻人根本听不懂这些话。这阵子野姜花开得很好，我会经常一个人带着狗去山上摘花、浇水，年轻人根本不知道乐趣在哪里。我现在晚上十一二点就睡觉，早晨四五点就起来，踩着单车出门，经过夜店的时候看到醉生梦死的年轻人在街边吐，像是看到以前的自己。你觉得该怎么跟他们说呢？不用说！夜生活没有不好，只是大家的阶段不一样，我只知道自己当下正处在一个最舒服的状态。 　　记者：你喜欢“张震岳”多一点，还是“海雅谷慕”多一点？ 　　张震岳：“海雅”是我的阿美族名字，“谷慕”是姓，我觉得自己现在是“海雅谷慕”多一点。前阵子我的一个企划问我，下一张专辑可不可以改回“张震岳”多一点，我说随便啦，我自己也不知道下一张会是什么时候出来。

　　随着昨天南京德云社的开张，老郭的相声版图已经扩张到国内7个城市以及澳大利亚墨尔本，接下来还打算将分社开到西安、长春。采访中，动情的郭德纲表示，各地对德云社分社相当热情，而谈到弟子管理，郭德纲豪言，就怕他们红得太快，“别的不敢说，相声界，我让谁红，谁就能红。” 　　老郭介绍，“南京分社演出票价设定为30元、60元、80元、100元、120元、180元，含茶水小吃的包厢价则分为800元、1000元、1500元三个价位。28日首场演出以及29日演出的门票已经售罄。而从10月30日一直到11月3日晚，30元的最低价门票也卖完了。我们对自己的实力和市场的前景有信心。”他向记者介绍，南京德云社演出基本靠“鹤”字、“云”字辈弟子撑场，“李云天、王少立、刘鹤春、刘

        　　昨天，电影《救火英雄》剧组在北京消防支队发布先导预告片，谢霆锋、余文乐、任达华、胡军等亮相活动现场。 　　因为奶奶刚刚去世，在片中饰演消防员的谢霆锋心情大受影响，显得情绪不高。至于前妻张柏芝是否会带儿子前去吊唁，他回应还没有商量出具体祭奠事宜，不宜透露。对于张柏芝要带两个儿子到加拿大念书的传言，谢霆锋也一口否认，直言最近在为大儿子lucas上学的事情忙碌，会安排儿子在香港念书。被问及王菲离婚的消息，他严肃地甩出一句话：“这个事不讲。” 　　谢霆锋近年来拍戏卖命，很少用替身，很多香港保险公司不给他投保，而他依然我行我素，“只要剧情需要，我还会玩命”。不知为啥，被问到最近热播的《爸爸去哪儿》是否邀请他时，他一脸尴尬，幸得任达华解围：“有邀请我们，我当霆锋的爸爸，一起去。”(余姝 杨学义 文/图)

　　“飞向春天，春潮澎湃天地新”“我们启程了，在这团团圆圆的除夕夜”，这些包裹着宏大语汇的串场词，再加上朱军、董卿等主持人深情款款的语气，似乎已经成了很多观众心中的“春晚符号”。不可讳言，在娱乐相对单一贫瘠的上世纪，这些“春晚符号”成就了无数传奇与回忆，但随着编导越来越严苛的自我要求，还有主持人精确到秒的主持，本来一台传递轻松快乐的舞台秀，被打造成了一部精确无比的舞台机器，而这些曾经的“春晚符号”，随着观众娱乐方式的多元化，反倒成了这场被符号化的晚会的纸枷锁。 　　所谓成也符号，败也符号，于是“春晚主持人大换血”成了不少网友热议的焦点，不过冯小刚近日与网友交流马年春晚时，极力否认这种“大换血”，其理由就是，春晚的主持也是一项技术活，每一句串场词的时长都有严格的控制不说，要压住年三十晚上这台戏，没有多年的主持功底，气场上就得输。话虽如此，但这种对春晚时间近乎变态的精确，曾经缔造了朱军的“黑色三分钟”，现在想来，实在是既滑稽又可笑。 　　毋庸置疑，春晚作为牵动十几亿观众的文化盛宴，在主持人心中有一份高高在上的神圣，谁也不愿意把自己的业务能力留到电视机前出丑，于是层层加码的自我压力，让春晚成了观众的美梦，自己的噩梦。其实在遍布解构、戏谑的后现代社会，这种机械的分秒必争，在很多观众看来反而成了另一种扭捏作态。就拿零点敲钟来说，让主持人说到零点敲钟前的“第11秒”，刚好接上与观众一起开始倒数第10秒，除了是电视人完美编排的自我安慰，对电视机前的观众又能有何全民大联欢的触动？就算不小心余下了几秒钟的留白时间，让观众静静地等待这几秒，趁机与家人互话衷肠又何尝不可？回想最初的几届春晚，马季、姜昆、刘晓庆这些非科班出身的主持人，没有纸枷锁的束缚，反而真正做到从主持人到演员、观众融为一体的“大联欢”，新老春晚的差距，想必就在于此。 　　纸枷锁一触即破，可很多人就这么戴着它，一戴就是几十年。春晚回归晚会的本质，回归艺术本身，已经成了专家和观众不谋而合的心声。无论主持阵容换血与否，只要春晚编排思路能“换汤又换药”，哪怕是春晚主持“老面孔”，也必将焕发出新的活力。文/于穆铭